144. YVETTE TROISPOUX (1914–2008) Marc Riboud with his Leica M4, Paris 1980

Vintage silver print
31,7 x 28,4 cm (12.5 x 11.2 in)
Signed and annotated by the photographer in ink in the margin, photographer’s studio stamp and copyright stamp on the reverse

Serious and patient, but ready for the counter-shot, with a direct gaze, his black painted Leica M4 in hand: Marc Riboud, famous for his concentrated, pensive and incorruptible gaze as a world traveller and Magnum photographer, portrayed by Mademoiselle Yvette Troispoux – as her photographer’s stamp identifies her. Known as a “photographe des photographes”, the office employee and amateur photographer made remarkable appearances at vernissages and festivals, all the way into old age.
From her friend and gallerist Agathe Gaillard to the Paris-based group of photographers “Les 30 x 40” and all the way to the Rencontres d’Arles – the “photocopine”, as Robert Doisneau called her, threw herself into the crowds at every opportunity, immortalising many of the leading lights in photography’s history.
If the photography enthusiast’s poetic, almost tender travel photographs can be ascribed to a humanistic tradition, her portraits are characterised by a charming, fresh, sometimes amusing spontaneity. In this image a cable, a note and a partial view of a face in the left background become the hallmarks of a nonchalance, unconsciously befitting her motif. Riboud, who published an extensive book on China the same year, declared two decades later: “I am not a fan of posed pictures. My true passion is for life in all its vibrancy, and I try to capture this as intensively as I can.”

Ernsthaft und geduldig, doch wie zum Gegenschuss bereit, mit direktem Blick, seine schwarz lackierte Leica M4 erhoben: Marc Riboud, berühmt für seine konzentrierte, nachdenkliche und unbestechliche Sichtweise als Weltreisender und Magnum-Fotograf, im Porträt von – so ihr Bildstempel – Mademoiselle Yvette Troispoux. Bekannt als „photographe des photographes“, sorgte die Büroangestellte und Amateurfotografin bis ins hohe Alter für bemerkenswerte Auftritte bei Vernissagen und Festivals.
Von ihrer Freundin und Galeristin Agathe Gaillard über die Pariser Fotografengruppe „Les 30 x 40“ bis zu den Rencontres d‘Arles, die „photocopine“, wie Robert Doisneau sie nannte, stürzte sich bei jeder Gelegenheit ins Gedränge und verewigte zahlreiche Größen der Fotografiegeschichte.
Stehen die poetischen, fast zärtlichen Reisefotografien der Lichtbildenthusiastin in einer eindeutig humanistischen Tradition, kennzeichnet ihre Porträts eine charmante, frische, teils amüsante Spontanität. So werden hier ein Kabel, ein Zettel und ein angeschnittenes Gesicht im linken Bildhintergrund zu Zeichen einer Nonchalance, die ihrem Motiv unbewusst Rechnung trägt. Riboud, der im selben Jahr sein umfangreiches Chinabuch publizierte, erklärte zwei Dekaden später: „Ich halte nicht viel von gestellten Bildern. Meine wahre Leidenschaft gilt dem pulsierenden Leben, das ich so intensiv wie möglich einzufangen versuche.“

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